Format 2.35 en 16/9 compatible 4/3. Beau report global de la direction de la photographie de Sergio Salvati, chef-opérateur de L'Emmurée vivante (Sette note in nero, Ital. 1976) de Lucio Fulci. Le livret joint nous apprend que c'est Enzo G. Castellari qui recommanda Fulci au producteur Fabrizio de Angelis parce qu'il avait apprécié ce giallo, que de Angelis le visionna et fut à son tour convaincu : la photo de Salvati n'y était pas pour rien.

Mis à part un ou deux plans légèrement fourmillants, une ou deux rémanences isolées, et un gel brusque d'image d'une fraction de seconde qui se produit trop tard pour être assimilé à un changement de couche, le reste est admirablement restauré. Bonne définition, gestion des noirs contrôlée (pratiquement pas de rémanences), belle luminosité, report des couleurs respectant l'étalonnage du négatif. Bref, globalement quasi-parfait : cette édition DVD zone 2 de référence enterre définitivement (à moins qu'elles ne ressurgissent un jour du cimetière de la vidéo, contaminées par le sujet du film qu'elles reproduisaient !) toutes les éditions antérieures VHS plus ou moins recadrées et censurées, qu'elles fussent Secam, Pal ou NTSC.
Notons que la copie du film utilisée pour ce DVD zone 2 est Eastmancolor, alors que la  bande-annonce originale italienne annonce Technicolor : en passant de l'autre côté de l'Atlantique, les tirages utilisaient souvent des procédés couleurs différents.

 

VOSTF italienne (bravo ! même si le tournage fut « international et que Richard Johnson parlait « anglais », que Ian McCulloch parlait « écossais », etc.) en Dolby Digital 2.0 mono d'origine et VF remastérisée en D.T.S. 5.1, en Dolby Digital 5.1 ou encore en Dolby Digital 2.0 mono d'origine. Les remastérisations sont totalement inutiles puisque les 2.0 mono d'origine française comme italien sont doté d'un bon équilibrage, d'une bonne précision, et que la musique parfois obsédante de Fabio Frizzi et Giorgio Cascio y est déjà très dynamique : elle répond bien au désir de lier un crescendo constant à des thèmes d'inspiration exotique.

L'offre est cependant sympathique (pour les amateurs de VF d'époque) et on ne va pas s'en plaindre, d'autant plus que les bonus étant rassemblés sur un second DVD séparé, l'image de ce premier DVD n'en a pas du tout souffert. On vous recommande d'ailleurs d'écouter la VF d'époque, d'une débilité et d'une vulgarité savoureuses, souvent comiques au premier comme au second degré !

Les menus 16/9 de Néo Publishing, rassemblés sur le second DVD de cette édition collector, sont ici lisibles et assez beaux : outre un chapitrage en douze sections, animées et titrées, on y trouve une masse impressionnante de documents de première main, parfois très savoureux et souvent très riches. Qui aurait cru une telle débauche de suppléments possibles en 1979 ? Ainsi va l'histoire du cinéma : premier film fantastique de Fulci « gore », L'Enfer des zombies reçoit un traitement « bonusien » que n'a pas encore reçu, il faut tout de même le souligner avec scandale, en zone 2 française, le génial La Nuit des morts-vivants (Night of the Living Dead, USA 1968) de George A. Romero ! Incroyable mais vraiÂ…

Films-annonce
La  bande-annonce italienne (VO, 2.35 compatible 16/9, Dolby 2.0, 3min 30s env.) est en Technicolor, bien montée, dotée d'un grain supérieur et de couleurs plus vives que le master Eastmancolor du film. La  bande-annonce américaine (VO, 4/3 recadrée, Dolby 2.0, 1min 30s) est drôle : certes moche mais intéressante par son effet générique qui fait penser à du cinéma expérimental des pays de l'Est européen, par sa violence graphique démentielle et par son carton final proposant un sac vomitif : procédé publicitaire éculé déjà employé des deux côtés de l'Atlantique. La troisième bande-annonce « internationale » est identique en format et en durée à la  bande-annonce italienne : langage mis à part, sa piste son est en meilleur état, plus « boostée » et audible. Sa qualité d'image est un peu plus médiocre, en revanche, que celle de la bande-annonce italienne.

 

Filmographies
Filmographies du réalisateur Lucio Fulci , de l'actrice Tisa Farrow (mais pas d'Olga Karlatos : dommage car sa carrière fut riche), des acteurs Richard Johnson, Al Cliver, Ian McCulloch, Dakar. Comme d'habitude, fait un peu à la va-vite : la section « Tisa Farrow » du livret joint au coffret cite bien L'Exterminateur tandis que sa filmographie dans ce bonus cite Search and Destroy (1979). Pourquoi ne pas écrire dans les deux cas : L'Exterminateur (Search and Destroy, Can. 1978) de William Fruet  et non pas 1979 soit dit en passant ? - ce serait tout de même plus évident pour les néophytes qui compareront les deux éléments d'informations qui l'un sans l'autre n'ont pas de valeur. Et le reste est souvent à l'avenant.

Galerie photos
Une quinzaine de documents (encodés sur fond 16/9) contenant un jeu complet de photo d'exploitation détourées et quelques affiches cinéma et vidéo : sympathique mais on attendait davantage.

 

Fiche technique
Un élément utile (en 16/9) une constante des éditions Neo Publishing de films « bis » qu'il faut saluer sans se lasser - qui restitue la durée « cinéma » toujours un peu supérieure pour des raisons purement mécaniques de vitesse de défilement à la durée vidéo même l'intégralité est la même, comme on sait. Elle ne donne pas la date de sortie française, cependant, à la différence de certaines autres fiches techniques du même éditeur.

 

L'autopsie (VF + VOSTF, 16/9, durée 28 min approx)
Entretiens avec notre estimé collègue en « cinéphilie du cinéma-bis », j'ai nommé le journaliste Christophe Lemaire et le responsable éditorial de Ciné FX Pascal Goubereau qui analysent la réception du film, le resituent correctement dans le contexte historique de sa sortie et évoquent la version intégrale vue au Festival du Film fantastique de Paris, alias « Festival du Rex » pour les nostalgiques dont nous sommes. Des extraits d'entretiens avec le directeur de la photographie Sergio Salvati (VOSTF) et avec Gianetto de Rossi (VOSTF et parfois VF : ce technicien du maquillage et des effets spéciaux s'exprime parfois dans notre langue avec assez d'aisance) fournissent deux importants témoignages de première main, souvent détaillés et riches, sur la genèse artisanale (au bons sens du terme) du film. Remarque très savoureuse de Lemaire : il y a davantage de DVD de Fulci disponibles en France que de DVD de Federico Fellini !

 

 

Ressusciter les morts (VOSTF, 4/3, 6min)
Entretien avec le costumier Walter Patriarcha qui est intéressant, donne des précisions sur les lieux de tournages, sur sa méthode de travail avec Fulci pour définir l'aspect visuel des vêtements des zombies.

 

Créer un meilleur zombie (VOSTF, 97min 32s, format 4/3 pour les entretiens et format 2.35 + 1.85 compatible 4/3 pour les extraits de L'Enfer des zombies)
Lorsque les extraits sont en 1.85 le film est naturellement anamorphosé, ce qui est absurde. Du point de vue du contenu et de la masse d'anecdotes savoureuses et d'informations essentielles, c'est le bonus (réalisé par une équipe américano-italienne, parallèlement à l'édition d'un livre sur Fulci) essentiel à voir en priorité : d'une part en raison de sa durée qui lui permet d'être infiniment plus complet que les autres ; d'autre part en raison de la présence, outre des intervenants italiens déjà aperçus dans d'autres bonus, comme Sergio Salvati et Gianetto de Rossi, mais tenant des propos ici complémentaires, de nombreuses interventions inédites. À commencer par celle du scénariste Dardano Sachetti et de sa compagne-collaboratrice Elisa Briganti. Sachetti est le plus grand scénariste du cinéma italien des années 1970-1980 ; son importance est historiquement équivalente à celle d'Ennio de Concini pour les années 1960 et on a droit ici à un document absolument passionnant sur ses méthodes de travail. On peut également y voir le producteur Fabrizio de Angelis, le réalisateur Enzo G. Castellari (un instant envisagé par Angelis pour tourner le film mais qui n'aimait pas le genre et recommanda Fulci personnellement), les maquilleurs Maurizio Trani et Rosario Prestopino, le technicien des effets spéciaux Gino Di Rossi, le compositeur Fabio Frizzi, les acteurs Al Cliver (de son vrai nom Pierluigi Conti) et Ottaviano Dell'acqua, le caméraman Franco Bruni, la coiffeuse Mirella Sforza, des documents et des extraits variés de films rares de Fulci.

 

 

Seul point parfois gênant : le montage interrompt parfois brusquement une phrase de Sachetti, une de Frizzi pour passer la « parole-image » à un autre intervenant ou enchaîner sur un extrait du film, ce qui est désinvolte et regrettable. Mais heureusement, le phénomène est rare. Ce documentaire est construit logiquement et couvre tous les aspects du film, depuis sa genèse à la production et à l'écriture jusqu'à sa sortie en salles et son destin critique et historique. On sourit cependant parfois à tel propos comparant favorablement les trucages du Fulci, voire le film dans sa totalité, à Dawn of the Dead (Zombie) de George A. Romero : ce sont deux univers qui sont finalement esthétiquement sans grand rapport mais il faut en effet considérer que ce Fulci-là ouvrit la voie à ce qui devait devenir une catégorie à part entière du cinéma fantastique italien, du fait de sa propre réussite à ce niveau technique. L'idée du zombie existait bien avant ces deux films, et elle existera bien après. D'ailleurs, le film de Fulci est sorti en Italie avant celui de Romero-Argento : ce n'est nullement un remake. Fulci n'avait pas vu Dawn of the Dead lorsqu'il a planifié et conçu son Zombi 2.
La chose réellement passionnante offerte par ce supplément est donc de constater comment, à partir d'une contingence commerciale, à partir du désir d'un producteur de vendre un film sur son simple titre à la MIFED, une oeuvre esthétique - si différente de celle dont le succès a déterminé sa naissance - peut avoir prit forme en totale autonomie et en totale originalité.

 

Une soirée avec Dakar (VOST, 4 min)
En soi sympathique mais cinéphiliquement dénué de tout intérêt. On y voit l'acteur noir jouant le rôle de « Lucas » jouer de la guitare en poussant la chansonnette mais il ne donne strictement aucun renseignement sur le film.

 

Le Festin des vers (VOSTF, 4/3, 12min 30s)
Anecdotique mais sympathique entretien avec l'acteur « Captain Haggerty » qui jouait le premier zombie attaquant le policier sur le bateau dans le port de New York. On y apprend cependant quelques renseignements, on y voit quelques photos des membres de l'équipe italienne donc Fulci.

Commentaire audio du film par l'acteur Ian McCulloch VOSTF, dit une copie américaine avec un générique italien ! On peut donc y entendre la véritable voix de Richard Johnson mais pas celle des acteurs italiens, évidemment. C'est un dialogue entre McCulloch et un critique qui connaît bien le cinéma fantastique italien. On y apprendra quelques anecdotes savoureuses (McCulloch travaillant sans permis de travail aux USA avec de véritables policiers venus figurer avec leur véritable équipement pour se faire de l'argent de poche !), d'autres intéressantes sur ses partenaires et le tournage. Mais McCulloch pense que l'église qui brûle a été « réutilisée » dans La Terreur des zombies (Zombie Holocaust, 1980) de Marino Girolami (alias « Frank Martin » !) alors que la séquence fut tout bonnement repompée par leur commun producteur Fabrizio de Angelis, comme on sait. À n'écouter qu'après avoir lu le livret (rédigé par Christophe Lemonnier et Nadia Derradji) et visionné les autres bonus, pour vraiment en retirer les éléments originaux.

 

Bande originale du film
Possibilité d'écouter la musique du film composée par Fabio Frizzi & Giorgio Cascio, chapitrée en dix sections, en Dolby Digital 2.0 stéréo excellente initiative qu'on retrouve aussi avec plaisir dans le DVD zone 2 édité par Néo Publishing de La Revanche des mortes-vivantes (Fr. 1986) de Pierre B. Reinhard.