Comme le précise lui-même Matthew Vaughn dans le commentaire audio, un étalonnage numérique a été effectué en vue de l'exploitation vidéo. Le moins que l'on puisse dire, c'est que ce traitement de faveur est payant dès les premières minutes du film avec une restitution de la palette chromatique d'une intensité incroyable et un niveau de contraste qui renforce encore davantage le look visuel style « comic book ». Précision, définition et profondeur de champ (cf. la toute première scène au sommet d'un gratte-ciel) sont également tirées à quatre épingles. 

 

 

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Bref, tout irait pour le mieux dans le meilleur des mondes s'il n'y avait deux petits soucis. Le premier, visible lors des séquences nocturnes, concerne des noirs un peu « pâlots ». Le second, déjà plus affaire d'appréciation personnelle, concerne le rendu vidéo dans son ensemble qui, d'une scène à l'autre, varie de bruité à très lisse en passant par finement argentique. Un constat qui découle sans doute, comme très souvent, des choix photographiques originelles du réalisateur et de son chef op (Ben Davis, déjà à ce poste sur Layer cake et Stardust) mais qui, une fois encore, pourra peut-être en déconcerter certains, habitués à une granulosité plus homogène tout au long du métrage.

 

 

 

Côté son, il conviendra de distinguer deux choses : d'un côté les scènes calmes et de l'autre celles plus « animées ». Pour ces dernières, deux cas de figures, souvent couplés, se présentent : d'une part, de l'action bien musclée faisant intervenir armes blanches, armes à feu, explosifs et combats au corps à corps, et d'autre part la très riche B.O. Dans un cas comme dans l'autre, le résultat est pour le moins énergique avec une exploitation multicanaux très convaincante, ample et puissante à souhait et que l'on ne saurait que trop recommander en VO car le 7.1 referme avec beaucoup d'à propos le champ acoustique à l'arrière. Exception faite de cette (menue) différence, la VF envoie plutôt bien le bois elle aussi. On restera en revanche plus circonspect à l'écoute des séquences calmes, trop calmes justement avec à ces moments-là une spatialisation quasi-inexistante, sans doute en vue de privilégier les dialogues.

 

 

 

Côté bonus, l'artillerie lourde est également de sortie avec comme valeur sure le commentaire audio-vidéo de Matthew Vaughn (disque 2), confortablement installé dans un canapé, et ponctué de différentes interviews de comédiens et autres artisans en coulisses. L'ensemble est riche d'enseignements de bout en bout et ne souffre que d'un tout petit reproche d'ordre purement technique : à contrario des autres modes Picture-in-Picture rencontrés à ce jour, l'image du film n'occupe qu'une toute petite portion à l'écran. Une curiosité donc. Les propos du réalisateur, seul cette fois, peuvent également être entendu à l'identique sur le commentaire audio (disque 1).

 

 

 

L'autre point fort interactif concerne l'imposant making of (113min 02s), presque aussi long que le film et qui couvre particulièrement bien le projet dans son ensemble, depuis le scénar jusqu'à la musique (John Murphy s'attendait à une catastrophe avec la collaboration de 4 compositeurs différents) en passant par les effets visuels, la présentation au célèbre Comic Con, le casting (Vaughn fut dépité en apprenant après coup que l'acteur retenu pour le role titre était en réalité un britannique alors qu'il recherchait un comédien américain), le production design (décors, costumes), les cascades, armes et autres effets de maquillage. Seul le montage du film est quelque peu éclipsé dans l'affaire. Les amateurs du comic book seront ravis d'apprendre qu'un petit doc fort sympathique est également de la partie (20min 35s).

 

Apport HD : Du pain béni que cette édition Blu-ray de Kick-ass, faite par et pour la HD à tous points de vue : image, son et bonus. Le DVD peut aller se rhabiller.