••• La nuit nous appartient : Le match Blu-ray France - USA

Polar noir et racé, encensé par la presse, acclamé par le public, 2ème chouchou de la rédac d’EcranLarge pour l’année 2007 (cf. notre top ciné), La nuit nous appartient (We own the night en VO) était attendu de pieds fermes pour sa sortie en vidéo. Détenteur des droits au sein de l’Hexagone, Wild Side a vu les choses en grand en proposant pas moins de trois éditions différentes : une simple DVD, une collector 2 DVD renfermant également le CD de la B.O. du film et enfin, celle qui nous intéresse ici, l’édition Blu-ray, première incursion de Wild Side dans le monde de la HD bleutée.

Restait toutefois un adversaire de taille à affronter : l’édition Blu-ray parue au pays de l’Oncle Sam en février dernier sous la bannière de Sony Pictures Home Entertainment et nantie de qualités techniques frisant la perfection. Dès lors, la question qui brulait toutes les lèvres à la rédaction et à laquelle l’auteur de ces lignes a eu droit à plus d’une reprise : « Alors, le Blu-ray français ou bien le Blu-ray américain ? ». Réponse.

NB : Les images qui illustrent cet article sont de véritables captures et non des photos d’écran (LCD, plasma ou encore vidéoprojecteur) prises à l’aide d’un appareil numérique. Pour découvrir lesdites captures en haute résolution, cliquez tout simplement sur celles-ci.



IMAGE
France : 5/5
– Format 1.85 / 1080p / Codec VC-1

USA : 5/5
– Format 1.85 / 1080p / Codec MPEG-4 AVC

 

 

De toute évidence, les masters employés à la base sont rigoureusement identiques et laissent transparaître une pureté toute cristalline de la première à la dernière image. La différence se situe donc au niveau du codec utilisé : VC-1 d’un côté, AVC de l’autre. Tenter de déclarer un vainqueur en présence de ces deux fleurons de l’encodage haute définition serait un effort bien vain tant les images comparées côte à côte ne laissent apparaître strictement aucune différence. Dans les deux cas, le respect du soin apporté à la photographie originelle est totale et aucune défaillance, quelle qu’elle soit, ne pointe à l’horizon (sous couvert d’adhérer à certains plans à la granulosité sciemment accentuée).



SON
France : 4,5/5
– VO DTS-HD Master Audio 5.1
– VF DTS-HD High Resolution Audio 5.1 (2Mb/s)
– Sous-titres français (imposés sur la VO)

USA : 4,5/5
– VO Dolby TrueHD 5.1
– Version québécoise Dolby TrueHD 5.1
– Version espagnole Dolby TrueHD 5.1
– Sous-titres français, anglais et espagnols

 

 

Contrairement à l’image, les différences en matière d’acoustique sont déjà plus marquées, à commencer par un doublage hexagonal pour la VF de l’édition française qui sciera sans doute bien davantage aux amateurs de la langue de Molière que la version québécoise proposée sur le disque US, certes très convenable mais aux accents assez prononcés sur les noms propres. Quant à la VO, le match oppose là encore deux encodages bien distincts : DTS-HD MA d’un côté et Dolby TrueHD de l’autre. Mais contrairement à l’image, identique dans les deux cas, l’affrontement tourne cette fois-ci très légèrement en faveur du DTS. Le Heart of Glass interprété par Blondie en ouverture nous permet en effet d’apprécier les petits atouts supplémentaires qu’offrent le flux en question : léger surplus d’amplitude et de dynamisme, basses fréquences un peu plus pêchues. Des différences certes infimes mais qui feront, à n’en pas douter, le bonheur des puristes. Pour l’anecdote, les trilingues option espagnole deuxième langue pourront toutefois se tourner vers l’édition US qui propose un doublage hispanique et des sous-titres qui vont avec.



INTERACTIVITÉ
France : 4/5
– Commentaire audio de James Gray
– Autopsie d’un crime : Comment la nuit nous a appartenu (15min 12s, 1080p)
– Scènes de crime (10min 18s, 1080p)
– Chronologie d’un crime : Le Brooklyn de la fin des années 80 (8min 58s, 1080p)
– Infiltration : Sur les lieux du tournage (55min 34s, 1080i)
– Témoin à charge : L’interrogatoire de James Gray (25min 20s, SD)
– Le cinéma policier américain des années 70 (24min 47s, SD)
– Bandes-annonces (2min 09s VOST & 1min 49s VF, SD)

USA : 2,5/5
– Commentaire audio de James Gray
– Tension : Creating We own the night (15min 13s, 1080p)
– Police action : Filming cops, cars and chaos (10min 20s, 1080p)
– A moment in crime : Creating late 80’s Brooklyn (8min 58s, 1080p)
– Plusieurs bandes-annonces mais aucune du film !!!

 

Si l’image et le son délivrés dans les deux cas sont peu ou prou identiques, il en va tout autrement de l’interactivité qui tourne sans coup férir à l’avantage de l’édition Wild Side. Non contente de reprendre à l’identique les suppléments de son homologue américain en y apposant des sous-titres français, cette dernière y adjoint trois nouveaux suppléments hautement recommandables. Et si le making of n’est autre qu’une reprise en plus étoffée des trois autres featurettes, l’interview exclusive du réalisateur ainsi que le documentaire sur le cinéma américain des années 1970 valent quant à eux indubitablement le détour. En pinaillant un peu, on pourra tout juste regretter que ces deux derniers ne soient pas proposés au format d’image HD comme leurs confrères.



CONCLUSION
Image : Ex-æquo
Son : Wild Side
Interactivité : Wild Side

Si le match se révèle serré lors du premier round (l’image), l’édition Wild Side commence à prendre le dessus dans le deuxième (le son) avant de prendre définitivement l’ascendant lors du troisième (l’interactivité). Sans parler de véritable KO (le Blu-ray US est plus que recommandable), l’édition française l’emporte aux points de fort belle manière. En chipotant là encore un peu, on pourra tout juste regretter que Wild Side n’ait pas daigné inclure le CD de la B.O. du film présent dans l’édition collector double DVD ou bien proposé un packaging plus classieux à l’image dudit collector ou encore de certains titres Warner déjà parus sur le support Outre-Atlantique.