••• Tests Blu-ray : Jean Marais tombe le masque

Ce n'est pas un hasard si l'éditeur à la marguerite a choisi de sortir le même jour en Blu-ray et DVD dans sa prestigieuse collection Gaumont Classique Les Mystères de Paris et Le Masque de fer tant les points communs entre ces deux titres sont nombreux. À commencer par leur sortie en salles à trois semaines d'intervalle en octobre 1962 : le 4 pour Les Mystères et le 26 pour Le Masque avec à l'arrivée un nombre d'entrées peu ou prou identique : respectivement 2,7 et 2,4 millions (chiffres : cbo). Soit des scores tout ce qu'il y a de plus normaux  pour l'une des stars du cinéma français de l'époque et deuxième point commun entre les deux films qui partagent la même tête d'affiche, Jean Marais, que l'on retrouve d'ailleurs bien mis en avant sur les jaquettes.

Outre ce détail visuel, viennent ensuite les similitudes entre les éditions Blu-ray avec pour commencer le même soin apporté à la restauration de ces œuvres dites « de patrimoine ». Les pistes DTS-HD Master Audio 1.0, exemptes de toutes défaillances inhérentes aux outrages du temps, laissent entendre une très belle acoustique limpide et sans fioritures tandis que l'image est d'une propreté à tomber à la renverse (exception faite de petites fluctuations à la 89ème minute sur Les Mystères). Cependant, et c'est bien là l'unique différence entre ces deux éditions, le rendu vidéo diverge significativement d'un film à l'autre. Si tous deux avaient bénéficié en leur temps du même procédé Eastmancolor, Les Mystères affiche des couleurs (trop ?) éclatantes et une image (trop ?) dégrainée là où Le Masque présente une colorimétrie moins clinquante et un rendu plus granuleux. Les résultats à l'écran respectent-ils les désidératas artistiques originels des deux réalisateurs ? Mystère...

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Les Mystères de Paris

Qu'à cela ne tienne, les bonus font la part belle aux deux bonhommes, soit André Hunebelle pour Les Mystères et Henri Decoin pour Le Masque, avec à chaque fois un nodule dédié. Dans Mon père, ce héros, Didier Decoin évoque ainsi le souvenir d'un père arrivé sur le tard au cinoche mais néanmoins grand cinéphile, amateur d'Histoire, à la mise en scène très minutieuse, qui n'avait que faire des critiques balancées par les réalisateurs de la nouvelle vague à l'encontre de ces « papy du cinéma » et toujours très impliqué dans ses films au point de recevoir chez lui Joe Attia (figure du grand banditisme de la capitale au sortir de la Seconde Guerre Mondiale) pour les besoins de Razzia sur la Chnouf, accompagnée au passage d'anecdotes de cours de récré et de voiture volée pour le moins croustillantes. Soit tout le contraire (ou presque) d'un André Hunebelle, cinéaste improbable, réalisateur à la mise en scène simple et classique, artisan d'un cinoche populaire et « Homme à femmes » qui alignait beaucoup de « belles pépées » dans ses films. Plus exigeante en termes cinématographiques, Mylène Demongeot, se remémore d'ailleurs quelques divergences artistiques avec Hunebelle sur les tournages (rappelant ici qu'elle avait également pris part à la trilogie Fantômas) tandis que Pierre Mondy déclare ne pas avoir de souvenirs mémorables de celui des Mystères.

Celui du Masque est passé au crible dans le très soigné D'Artagnan amoureux ! avec là encore moult souvenirs enthousiastes de la part du fils du réalisateur qui décrit ce tournage comme une « grande cours de récré » et qui s'y amusait visiblement comme un petit fou, demandant à son père de prendre part à la scène où Claudine Auger se baigne nue (comme on le comprend et comme on aurait aimé être à sa place, ndr) ou encore effectuant des cascades aux côtés de Jean Marais. Ce dernier est à l'honneur dans Jean Marais, héros malgré lui ; soit un notule des Mystères qui dresse un portrait bicéphale du comédien qui se déclarait lui-même mauvais acteur avec une voix de fausset mais néanmoins très bel homme doté d'un physique exceptionnel et toujours associé à de magnifiques comédiennes à l'écran (oh que oui ! ndr) en dépit de son homosexualité avérée. Mais quoi de plus normal après tout pour celui qui interpréta à plusieurs reprises des personnages à double facette : Le Bossu, Le Capitan, Fantômas, la voix de ce dernier étant assurée par Raymond Pellegrin qui tient le rôle du « méchant » dans Les Mystères.

L'hypothèse de la gémellité est ainsi la plus connue (et la plus romanesque) parmi toutes celles émises derrière la véritable identité de l'homme au masque de fer ; hypothèses passées en revue dans un notule dédié au sein de l'interactivité du Masque où sont également évoquées en détails les conditions de détention de ce mystérieux prisonnier. Quel terrible secret connaissait-il pour justifier pareil isolement ? Ceux (de secrets) des Mystères de Paris n'en seront plus une fois découvert Eugène Sue, feuilletoniste qui revient sur les origines et les conditions de publication de cette série de romans qui fit bien vite scandale et dont la parution fut stoppée net au terme d'un épilogue d'un demi volume. Ces deux pans de l'Histoire de France servent ici de toile de fond à deux longs-métrages agréables et désinvoltes à défaut d'être vraiment inoubliables (quoiqu'en dise le fils d'Henri Decoin) et où finalement les bonus s'avèreraient presque plus captivant que les longs-métrages en eux-mêmes.